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艺术,如何成为何香凝的革命武器?

2018-06-28 22:22:12作者:蔡瑞燕 浏览:124我要评论(0)
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6月28日,由民革中央、中国美术家协会共同主办的纪念何香凝先生诞辰140周年暨首届“香凝如故”全国美术作品展在中国美术馆开幕。何香凝,是中国近代杰出的政治家、著名的书画家,曾任民革中央主席和中国美术家协会主席,为新中国的建立和美术事业发展做出了突出贡献。今天,我们特别刊发廖仲恺何香凝纪念馆馆长蔡瑞燕撰写的《艺术是何香凝的革命武器》一文,供大家参考。

——编者


何香凝


郁风说,何香凝是一位以美术为革命服务的先驱,她作为一个以自己的一生献身于革命事业,在惊涛骇浪中不断创作的艺术家,“总是用可以掌握的一切艺术武器来抒发自己的革命激情的”。

艺术是何香凝的革命武器



廖仲恺何香凝纪念馆藏有一幅画,是何香凝、张光、贺天健、熊松泉、姚虞琴、马公愚、方介堪、马孟容八位画家合作,由柳亚子、王礼锡款题的一幅《梅松菊图》。据此画最初的“主人”陆晶清回忆,是在1932年初的一次“义卖展览”会上现场创作的作品。


何香凝 张光 贺天健 熊松泉 姚虞琴 马公愚 方介堪 马孟容 梅松菊图


陆晶清,1927年3月到武汉中央党部参加妇女工作,开始跟随何香凝部长开展妇女运动。这幅画的创作背景是1932年十九路军上海淞沪抗战爆发后不久。


淞沪抗战爆发的28日当晚,何香凝听到消息,立即决定把上海各界妇女组织起来做救护与慰劳工作,陆晶清是当时最早协助何香凝先生的工作人员。29日下午2点,临时召集起来的人齐聚在何香凝家召开会议,讨论了有关筹备慰劳、救护、救济等相关事宜。会上决定把人员分成三个临时工作组,分头做筹办慰劳品及救护需用的药品、器具;赶制旗子、宣传品和写慰劳信等。会后,陆晶清手持何香凝的亲笔签名信随陈铭枢夫人朱光珍一起到永安公司负责采购慰劳和救护用品。永安公司负责人看到何香凝先生的信,马上允诺准备最丰富和适用的慰劳品和救护用品,却拒绝收取采购费。他说:十九路军为保卫国土英勇抗敌,何先生领导上海妇女投入配合战事的工作,每个有良心、不愿做亡国奴的人都拥护支持。并答应30日早上8点前会把准备好的东西运到指定地点。30日早上8点半,两辆卡车满载着慰问品送往前线,她和宋庆龄都亲往十九路前线慰问。31日起,何香凝根据抗战需要成立了办事处,组织、领导妇女,开设前线慰劳队、救护队、难民救济队和救护训练班。


为解决经费困难,尤其是短短一周内涌入“公共租界”的七万余难民,都身无长物,急需救济的情况下,何香凝倡议上海各画家合力举办“义卖画展”。除了画家各自捐出作品二百多幅外,画展得到了各方支持,义卖现场由先施公司借出东亚酒家的房间作筹备处,二楼大厅作会场,上海各大文具店捐出大量宣纸、笔墨、颜料,裱画店送来成捆的画轴,画家们在现场又创作了四十多幅。所有的画作都不标价,用“竞购”的方式拍卖。何香凝多次应邀命笔,现场参加合绘的画作多幅,她或“补松”,或“补梅”,或“补菊”,或“补竹”,或“补石”……《梅松菊图》由张光“红薇居士写天竹”,何香凝“补梅”。其他人或“补松”“补梅”,“马公愚写古币”,方介堪赶快“写古器”。柳亚子款题:“气候襍秋冬,灿然萃一室,古器与古钱,万象森成列。晶清、礼锡两先生教。亚子。”王礼锡亦题:“染梅落纸双清泪,对客挥毫亚子诗,颜色斑斓照古道,香围绣幕夜沉时。锡。” 文因画而作,画与文相映生辉,传之久远。


但是,这幅画的精神内涵,远不止于这尺幅之内,正因了这创作背景和丰富信息而充满张力,扩张了它的“领地”,既包含了画家们为了抗日救亡、难民救济而出力出钱的爱国热忱,也是何香凝以手中的笔作为革命武器,为救济扶弱办学谋生而创作的一个历史片断和缩影。


画风雄健 “充满斗争之意”


1937年,毛泽东在写给何香凝的信中这样评价她的画:“先生的画,充满斗争之意,我虽不知画,也觉得好。今日之事,惟有斗争乃能胜利。”并称赞她“先生一流人继承孙先生传统,苦斗不屈,为中华民族树立模范”。邓颖超说何香凝“是一位杰出的美术家,她的美术作品充满斗争激情,洋溢着浩然正气”。廖承志说母亲的“梅枝,犹如铁笔一般,反映着她一生的硬朗,对友爱而对敌恨的性格”。


  何香凝和廖承志在一起


何香凝的绘画创作为什么充满斗争之意?这与她革命家的立场和革命实践分不开。何香凝之所以学习绘画,是接受孙中山的建议,为了服务于武装起义设计旗帜、标语等革命需要而开始的。画笔由此成了她一生革命的武器,她成了一位作品数量可观、风格鲜明独特的艺术家。她艺术敏感的核心元素在于她是革命家。她早期创作的动物画尤以猛虎雄狮为主题题材,体现出威武雄强的气势和鲜明特点。中期专画傲雪经霜、冷而弥坚的梅、松、菊,梅枝挺拔如铁笔,如抗日战争时期,面对国破家亡的严峻形势、国仇家恨的纠缠,她的画风转为冷酷,希望祖国像这些耐寒植物一样能抗风雪斗严寒,度过严冬、迎来春天,没有女性画家追求的柔美秀逸的风格。


何香凝长达六十多年的创作中,有大半时间创作都是为了捐款。特别是在20世纪20年代末、30年代末、40年代末,都是她创作的高峰期,画作主要用于募捐。大革命失败后,她辞掉了国民党的所兼各职、不领薪水,主要通过作画筹款去建设“仲恺农工学校”。1929年秋,她个人专门创作所积存的作品,加上向各名家画友征集到的画件,总计三百五十余幅,带往东南亚卖画,筹得十万元寄回广州仲恺农工学校。1931年“九一八”事变后,她立即起程回国,尚未到达上海就向媒体发表谈话,不久即以“何香凝发起救济国难书画展览会”号召,为东北抗日救亡捐款。由于大量画家的支持和“中国人民高度的爱国热情的胜利”,12月28日开幕的展览会,展期延迟到次年的1月3日,取得了很大成功。此后几年她多次在上海、南京开展义卖画展活动,往往是华侨捐一笔款,她就送一幅画。就这样,她用手中的画笔为祖国、为人民、为抗敌将士讴歌,也为抗日救亡,为贫病妇孺、前线伤病员募款救护。


革命的浪潮洗礼了她的画笔,也凝练了她的诗情。画笔作为她特殊而心爱的革命武器,打击敌人、唤起民众和激励同志,她的绘画创作显示出独特的时代意义和实用价值。


何香凝把她对艺术质朴的酷爱、杰出的艺术天赋、才华和实现政治理想的抱负结合起来,火热的革命实践、抗日战争的烽火,中华民族的抗争和奋斗,前线将士的奉献和牺牲,中国人民的爱国情怀,都成为她创作的力量源泉。也反映在她的作品中,总是充满着昂扬的斗争激情,“冰霜雪压心犹壮,战胜寒冬骨更坚”!

作者系廖仲恺何香凝纪念馆馆长




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